La nit Tony Soprano va desaparèixer

En aquest fragment del seu nou llibre, Difficult Men, Brett Martin mostra que els nois que van crear el mafiós més gran de la televisió eren ells mateixos els

Ho he dit moltes vegades: Si i quan tinc néts, els diré que vaig veure a Michael Jordan jugar a bàsquet, a Jacques Pepin fer una truita i a actuar a James Gandolfini.

Qualsevol que hagi estat mai a la televisió o al cinema sap que no hi ha cap lloc més garantit per exterminar qualsevol sentiment de romanç sobre la televisió i el cinema. No va ser així quan Gandolfini rodava, per exemple, un sopar familiar habitual dels Soprano. Cada presa, i sempre n’hi havia dotzenes, seria una mica diferent. Cada lliurament de línia mostra un altre matís o variació subtil del personatge que havia arribat a encarnar. I cada cop, es podia dir, requeria un viatge de tornada cap a aquest personatge tan real i visceral com el plat d’espaguetis i braciol en el qual cavava una i altra vegada. Era hipnotitzant. Va ser esgotador.



No és massa extens dir que si Gandolfini no hagués aconseguit el paper de Tony Soprano, ja que, segons tots els drets de totes les normes televisives mai escrites, no hauria d’haver-ho, i l’hauria atacat amb tanta gana, la televisió no ho faria. sigues el que és avui. Sense un actor capaç de trobar la malenconia de Tony, la seva afició, el seu absurditat i la seva ràbia, és possible que l’era dels antiherois televisius mai no hagi trobat el seu punt de suport. En les entrevistes, que va fer tot el possible per evitar, l'actor sovint recorria a alguna versió de 'Sóc un ximple i gros de Jersey'. 'Això és una merda', em va dir una vegada David Chase, amb una rialla afectuosa. Jim sap maleït el que està fent. Ell sap.'



No podem saber, certament encara no i potser mai, fins a quin punt va contribuir la tensió del treball La mort de Gandolfini ahir . La següent història —que ja es trobava a la grada quan va sortir la notícia— suggereix quina lluita podria ser per a ell. La millor prova del seu llegat pot ser que les persones per les quals els seus atacs i absències van dificultar la vida eren les mateixes persones, per a un home i una dona, que el consideraven amb més compassió i admiració. El van perdonar i el van estimar. - Brett Martin




Un hivern fred al vespre del gener del 2002, Tony Soprano va desaparèixer i una petita porció de l'univers es va aturar.

No va sortir del tot. Des de llavors Els sopranos havia debutat el 1999, convertint a Tony —pare propens a l’ansietat, mafiós de Nova Jersey, cercador de significats suburbà— en una icona mil·lenària de la cultura pop, la frustració, la volatilitat i la ira del personatge sovint no es distingien de les qualitats de James Gandolfini, el actor que els va donar vida. Va ser un paper de càstig, que requeria no només grans quantitats de memorització nocturna i llargs dies sota llums calentes, sinó també un descens diari a la psique de Tony, en el millor dels casos, un lloc preocupant per habitar; en el pitjor dels casos, lleig, violent i sociopàtic.



Alguns actors —normalment Edie Falco, que va interpretar a l’esposa de Tony, Carmela Soprano—, són capaços d’aprofundir en aquestes profunditats sense passar-se per damunt dels seus caps. Beneït amb una memòria fotogràfica propera, Falco podria aparèixer per feina, memoritzar les seves línies, reproduir les escenes més devastadores emocionalment i tornar feliç al seu tràiler per unir-se a la seva companya habitual, Marley, una suau barreja groga de laboratori.

La imatge pot contenir Persona humana i James Gandolfini

L'estrella James Gandolfini i el creador David Chase van transformar la televisió per cable en una forma d'art.