Final salvatge de Parasite, trencat

Teniu problemes per processar el gran clímax de la pel·lícula Parasite? Bé. Això és el que pretenia Bong Joon-ho.

Aquest article conté spoilers.

Paràsit escriptor-director Bong Joon-ho pensa en la trajectòria del seu protagonista —el patriarca de la família Kim, Ki-taek— com un volcà. A la meitat del thriller de classe, Ki-taek fa una feina com a pilot de l’ultrarric Sr. Park. Escolta el senyor Park comentar la seva olor desagradable i comença a sentir cada vegada més pressió fins al final, diu el director Bong. L’últim 30% de la pel·lícula és bàsicament només el magma que bull i contagia contínuament fins que arriba a aquest moment explosiu.



Aquest moment explosiu, per descomptat, arriba en una festa d’aniversari amb temes de vaquers i indis per al fill petit del senyor Park. I tot i que la metàfora del volcà és una mica tòpic, l’escena culminant és tot menys. A la llum del sol de la tarda, la tranquil·la festa del jardí descendeix en el caos quan l’home que ha estat vivint al soterrani dels parcs entra a la llum del dia, buscant venjança de la famosa família Kim. Les coses es tornen violentes i cruentes, i fins i tot el bell pastís està tacat. És un punt d’inflexió de la història: el moment en què tot s’espira fora de control i també el moment en què els combats que es produeixen entre bastidors al llarg de la pel·lícula afecten a més del no tenen .



Tot i això, tot passa de cop, tan ràpidament que l’escena és difícil de processar. La violència és absurda, fins i tot divertida fins que és tràgica i, després, quan Ki-taek explota i clava el senyor Park, és gairebé catàrtic. Gairebé .



Si va trigar una mica a analitzar tot el que va passar en aquell desenfocament climàtic, això va ser per disseny. El director Bong volia enlluernar-te, deixar-te una mica enrotllat, mastegant mentalment l'escena dies després de veure la pel·lícula. Però no és cap monstre. Ara que la pel·lícula ha estat als cinemes per una mica de pell, el director Bong és aquí (a través d’un traductor) per descomprimir l’escena, incloent-hi com va ser influït per Hitchcock, per què ho fa el personatge que mor i la importància del tema de la festa d’aniversari.

no hi ha : Em podeu portar a escriure l'escena climàtica de la festa d'aniversari?



Bong Joon-ho : De vegades, quan escric un guió, primer escrivia l’última escena i, tot seguit, escrivia tot allò que venia abans. Tot arriba, doncs, a l’últim moment. Però per Paràsit , no va ser així. Vaig tenir la idea durant la primera meitat durant un parell d’anys. La segona meitat de la pel·lícula em va venir realment els darrers dos, tres mesos de guió i, amb el clímax, bàsicament la vaig escriure com si estigués posseïda. Va passar molt de pressa i em sentia com si visqués la història mentre l’escrivia.

Des que la parella del soterrani entra en escena, la pel·lícula es converteix en una lluita entre els no tenen a la pel·lícula: són les famílies pobres les que es barallen. I això passa per fora d’aquesta línia artificial que el Sr. Park, el CEO, es crea per ell mateix. En aquesta pel·lícula, no es veu realment els pobres i els rics lluitant entre ells. Però en el clímax, aquest és el només moment en què es creua aquesta línia. Aquesta era la meva brúixola mentre escrivia el clímax.

Un cop completat el guió al voltant del 70%, gairebé se sent molt senzill i clar què ha de passar. Si segueixo cada camí que tots els personatges han emprès i si combina tots aquests personatges, el clímax se sent gairebé inevitable i no casual.

Per què se sentia inevitable que Ki-jung, la filla, fos la que morís?

Tots aquests personatges es veuen sotmesos a una violència horrible i increïble: la filla i el fill i tots els membres de la família. A la pantalla, gairebé sembla que seria el fill que moriria i no la filla. Però és clar, al final, és la filla la que mor. Crec que per això se sent tan tràgic. Tenia moltes ganes de posar de manifest aquest tipus d’ironia. La filla és la persona més intel·ligent d’aquesta família i també és la persona que va crear l’oportunitat d’evitar la tragèdia al final. Ella va suggerir que ahir es van anar massa per la borda i que havien de baixar i parlar amb la parella al soterrani. Així doncs, intentava provocar aquesta negociació entre els no tenen a la pel·lícula. I, per descomptat, el personatge mare va recolzar la seva decisió. Amb prou feines perden l’oportunitat de baixar al soterrani. La persona que va intentar crear l’oportunitat d’evitar la tragèdia: és la que va morir. Aquesta és la trista ironia del clímax.