El sorprenent retorn de MC Jin

La sensació de '106 & Park' torna a Nova York intentant iniciar un segon acte, com a humorista de peu.

Una tarda assolellada de tardor, una quinzena de persones estan assegudes dins d’un local de comèdia soterrani, estret, anomenat The Stand, prop de Gramercy Park, a Manhattan. Molts dels assistents estan asseguts a les seves pròpies taules de fusta, prenent notes d’última hora als seus telèfons abans dels cinc minuts d’aturada. Un a un, es presenten els comediants: hi ha un còmic professional que visita Berlín, un policia retirat amb algunes anècdotes entretingudes, una dona que es passa tot el set descobrint com definir 'fuckboy', i després, hi ha MC Jin.

millor producte per aprimar els cabells

Ara han passat 14 anys des que una jove de 19 anys anomenada Jin Au-Yeung va pujar a l’escenari durant els BET 106 & Park Segment 'Freestyle Friday', on va guanyar set batalles seguides, eliminant els seus desafiants amb el tipus de bravura que va convertir la batalla de cada setmana en un esdeveniment obligat. L'ascensió de Jin va ser com el prototip perquè Jeremy Lin es fes càrrec dels Knicks durant Linsanity; ocasionalment, llançava una o dues paraules del cantonès en els seus estils lliures, cosa que ajudava a consolidar la seva condició de figura icònica en la tradició pop-cultural asiàtica-americana. L'atac al voltant del seu 'Freestyle Friday' va aconseguir un acord amb els discos de Ruff Ryders, convertint Jin en el primer raper asiàtic-americà que va signar amb una discogràfica important.



El primer senzill del seu àlbum debut del 2004, però, va ser una cançó anomenada 'Aprèn xinès', que es recolzava fortament en els estereotips asiàtics: Jin es referia a si mateix com 'el cerimònia d'ulls menuts' i feia referència a Bruce Lee, ginseng i arròs fregit de porc . El senzill va rebre una resposta tèbia.



El brunzit al voltant de Jin va desaparèixer després del llançament del disc. Després de separar-se de Ruff Ryders, va continuar gravant música i després es va traslladar a Hong Kong el 2008. Mentre era a l'estranger, Jin va gravar àlbums en anglès i cantonès, i també va començar a actuar. En una entrevista, Jin va parlar de la seva fama a Hong Kong comparant-se amb el 'xinès Justin Bieber'. Però el 2012, en el que ara es coneix com el pic de la seva popularitat a l'estranger, Jin, que volia formar la seva família a l'estat, va tornar a viure permanentment a Nova York amb la seva dona Carol i ara el fill Chance, de quatre anys. El 2014, Jin va llançar un àlbum a través d’un segell independent titulat XIV: LIX . El to del senzill principal, 'Any nou xinès', reflecteix el lloc on es trobava Jin a la seva carrera: humil i reflexiu, Jin aborda els pesar que té sobre 'Aprèn xinès' ('Mireu enrere, era una lliçó als meus ulls, i si mai no n’heu sentit a parlar, això només és una benedicció disfressada) i es nega a culpar a ningú de la seva trajectòria professional (“Això no és una excusa, em vaig posar de peu i vaig entrar a aquell estand”). XIV: LIX no ha aconseguit un gran impacte comercial.



L’abril del 2015, Jin va descobrir, mitjançant una cerca a Google, que l’escena de micròfon obert a Nova York era sorprenentment accessible, que només podia entrar a un bar l’endemà i actuar, encara que fos només davant d’un grapat de persones (o menys). Així doncs, va assistir a un espectacle de micròfon obert, només per seure a la multitud i gaudir del medi ambient. Aviat, Jin es va trobar escrivint acudits i, una setmana més tard, va tornar i va actuar en alguns dels mateixos llocs quasi buits.

Aquesta imatge pot contenir Etiquetes de peces de vestir i etiquetes de persona humana

'Tenia por de merda i només hi havia quatre persones entre la multitud', recorda Jin per haver estat stand-up per primera vegada. 'Però en el moment que vaig accedir-hi, aquella primera frase al micròfon, em vaig sentir com a casa'. Va trobar que l’afluència d’adrenalina per representar comèdia davant d’una multitud no era tan diferent de la interpretació de la música, per no dir que incorporava la capacitat d’explicar històries amb paraules i un procés d’escriptura igual d’intens. Es va unir a una classe de comèdia de sis setmanes i va començar a assistir fins a tres micròfons oberts a la setmana per preparar les seves bromes.




Ara que sabia com Jin havia descobert la comèdia stand-up, volia esbrinar exactament per què ho feia. Va ser per motius econòmics? Per satisfer alguna cosa que ha faltat creativament a la seva carrera des que va entrar a l'escena del hip-hop fa 14 anys? O era simplement un repte que volia assolir? I així va ser com vaig acabar seguint Jin durant un període de sis mesos mentre treballava per perfeccionar el seu ofici com a còmic anònim en clubs de comèdia exhaurits, una estrella destacada en una discoteca asiàtica (crida a Circle NYC!) I a prop - Bars soterranis buits a la tarda entre setmana.

Quasi cinc mesos després d’aquesta recerca, és evident que els acudits estructurats de Jin són un treball en curs. El standup de Jin és una barreja d’anècdotes de la vida real sobre experiències asiàtiques-americanes específiques i la vida de pare i cristià nascut. Hi ha l’amic asiàtic que no vol que la seva filla es casi amb blanc. La claustrofòbia d’estar al barri xinès i els avantatges de conèixer algunes frases clau xineses. Una mala comunicació amb el seu pare sobre l’enamorament d’un home quan va voler declarar el seu amor per Jesús.

'Al final del dia', diu Jin, 'es resumeix en una cosa: has de ser divertit. Al hip-hop, quan algú és simpàtic, la gent només diu: 'Jo, és simpàtic'. Quan algú és simpàtic, és simpàtic ”.

Una broma que li funciona particularment bé, però, és la recreació de la seva aparició en cameo 2 Ràpid 2 Furiós . A l’escena interpreta a ell i al personatge de Paul Walker a l’escena, i ofereix només l’única peça de diàleg que té a tota la pel·lícula.

Fa un temps, després d'un ambient al Gotham Comedy Club, un promotor i veterà de l'escena de la comèdia de Nova York el va apartar i, bàsicament, li va dir que aturés la merda superficial i que aprofundís amb el seu material. A la dècada dels 80, podria haver destacat un animador asiàtic-americà, independentment de la plataforma d'entreteniment. Aquests dies? 'Com passa cada dia', diu Jin, 'ser un noi xinès que va signar amb Ruff Ryders o un nen asiàtic que va créixer amant del hip-hop, la veritat és que ja no és tan innovador'.

com treure el call del peu

Quan Margaret Cho va començar a actuar en clubs de comèdia de Los Angeles com a jove de 14 anys, als anys vuitanta, va recordar haver inclòs les seves experiències asiàtiques-americanes com a part del seu plató, per establir una identitat diferent al públic. Tanmateix, Cho rebutja la noció que tots els asiàtics-americans haurien de fer carrera com a part de la seva stand-up, com una mena de requisit previ. 'La gent només vol alguna cosa única', diu Cho.

'El treball ha de ser la recompensa', afegeix. 'El fet que ho estigui fent és un èxit. L’actuació, l’acte ha de ser la vostra pròpia alegria ”.